Eu não tinha dado bola para a notícia de que a atriz/sex-symbol Scarlett Johansson lançou disco com covers de Tom Waits. Foi só ao ler as respostas da nova-yorquina de 24 anos em entrevista à Spin de abril que fiquei sabendo que David Sitek, do TV on the Radio, é produtor do disco. E foi na mesma entrevista que passei a gostar da moça, impressionada com as respostas atravessadas para o jornalista espertinho. Esse tipo de anti-marketing na linha "eu não quero agradar você, mas vou ficar feliz se gostar do meu disco" deu vontade de ouvir o dito cujo.

E não é que Anywhere I Lay my Head é uma grata surpresa? Exatamente do tipo que a gente recomenda para amigos, bem como Scarlett pede na tal entrevista para à Spin quando diz que gostaria que o álbum fizesse sucesso só na base do boca-a-boca.

É uma questão de ouvir no momento certo, sob risco de achar o álbum apenas chatinho e pretensioso. E com momento certo eu quero dizer, de preferência, curtindo uma leve fossa - já percebeu como a fossa está de volta ao status de interessante na música hoje? - no pôr-do-sol de outono, com café, quem sabe conhaque, talvez um cigarro.



David Bowie faz participação especial como produtor em duas faixas: "Falling Down" e "Fannin Street", justamente as mais melódicas, tendo a voz de contralto de Scarlett como atração principal, ainda que em meio a efeitos de eco e reverberações. A voz dela é o único elemento realmente imprescindível do álbum (porque os ôôôôs de Bowie atrás do coro de vozes quase coloca a perder a beleza épica que é a cover de "Fannin' Street").

Claro que beleza pode ser subjetiva, mas o climão pra baixo é uma constante. Como o momento órgão, na melhor tradição missa de funeral, durante a abertura de "Fawn". Mesmo a caixinha de música que permeia "I Wish I Was in New Orleans" ganha tonalidades sinistras durante seus quatro minutos (hey, é um album de versões das faixas do Tom Waits, afinal, você queria o quê?). "I Don't Want to Grow Up" (de Tom Waits, famosa na regravação dos Ramones em 95) pode ser candidata a remixes na versão de Scarlett, principalmente pelas batidas eletrônicas, único momento em que o disco dá uma leve acelerada.

Faixas de nomes auto-explicativos como "Town with No cheer" forçam a famosa voz grave da cantora, jovem e alegre demais para conseguir alcançar o amargor exigido pelo autor original. A única faixa que não foi selecionada dentre o vasto catálogo de clássicos cult de Tom Waits é "Song for Jo", assinada por Scarlett e Sitek. O resultado mezzo-étnico mezzo-sonolento da faixa, com sussurrados vocais e batidas arrastadas, não está entre os grandes momentos do disco. Se não faz feio como faixa de transição, também não responde pq foi selecionada.

E enquanto isso, ao vivo...


"Falling Down" @ AOL Music Sessions

O que explica alguma coisa desse projeto misterioso é o fato de que Anywhere I Lay my Head é realmente um disco de estúdio. Não que isso seja um problema - existe tanto que a gente ouve sabendo que só é possível no controlado ambiente de um estúdio de gravação, não? Mas é um pouco decepcionante saber que a profunda voz que a gente escuta no disco não é tão segura ao vivo.

Mesmo assim o disco da atriz/cantora soa bonito, maduro e digno. Só perguntas ficam no ar: como é que um disco da Scarlett Johansson fazendo covers do Tom Waits e produzida pelo David Sitek pode soar tanto como... Cocteau Twins? O fato de a imprensa musical não ter destruído o disco em reviews pode fazer com que exista uma continuação? E, afinal, o que o Tom Waits achou?